歌劇中毒者的Xelento雜記（十七）

OK，終於，還是要輪到歌劇上場。
不然我認真的換耳機、換線，搞什麼心酸。
先聽最愛的Lohengrin吧！
我有Kempe 1963年的angel錄音，三種版本，唯獨沒有黑色荷蘭版。
Kempe在Orfeo等等其他地方也有「他應該不知道的被錄音」，那個就不討論了。
我至少聽過50個Lohengrin錄音，而且每一個錄音聽過三次以上，Kempe 1963版則是至少十次。
開始用IEM聽歌劇後，因為早就忘記喇叭和耳罩式耳機的發聲效果，所以倒是很識相的「音樂才是目的」過了將近十五年，現在因為找回失去很久的「膝蓋以下」，以至於那些聽過很多次，而且還寫過介紹的錄音，應該會全部再聽一次。
用ZX507搭配Xelento+Pentaconn Nox 。

音樂性就不提了，因為這個是最優異的歷史記錄。
我要說一些音響效果。
儘管這應該已經定案了，之後除非有特殊狀況，不然會長時間使用這樣的組合聆聽。
現在耳機Burn in 幾乎四百小時，線材則有50小時。聽到的變化，不會太大了。
基本音色是溫暖、偏暗、聲底、背景不深邃、音場寬度得以應付歌劇、細節自然、衝擊力比適中多一些、超級耐聽、人聲完全不亮不刺耳。
昨天晚上開冷氣聽Arvo Pärt的「Tabula Rasa」（DG），居然還完全不冷，哈哈。
回歸正題，這個Lohengrin錄音。很久很久之前，我對EMI把當年的音樂資產轉製成CD時的那種態度已經非常不爽。
當年CD都要刻意避開荷蘭版，不然換來的是中頻凹陷、高音偏亮等等扭曲的問題。德國版不是沒問題，事實上他們根本無心把這些文化資產好好地呈現給愛樂者。
我1990年代開始聽古典樂，後來有機會大量聆聽CD，也買了一堆收藏，只是EMI推出的CD幾乎不會碰，因此我一直到後來才對EMI的唱片「重新出發」，而這個「重新」，花了我廿年的時光。
之前用過幾套IEM，因為器材個性的關係，沒有讓我對EMI的錄音提起太多興致。以往幾乎都是忍受著在「忘記音響，只記得音樂的美好」。這樣當然會讓我對很多錄音產生扭曲，但是又能怎樣呢！
這次的調音及器材重播的頻率響應「完整」性，讓我終於有機會把這部戲劇，做了全新的認識。